George Bellows, 1919. - Emma u ljubičastoj haljini - grafika

Emma u ljubičastoj haljini je slika koju je stvorio George Bellows u 1919. Originalna verzija je obojena sljedećom veličinom 40 x 32 in (101,6 x 81,28 cm) i obojena je ulje na panelu. Danas se umjetničko djelo nalazi u digitalnoj kolekciji Muzej umjetnosti okruga Los Angeles. Ovo moderna umjetnost javnosti umjetnička djela se dostavljaju - ljubaznošću Muzeja umjetnosti okruga Los Angeles (www.lacma.org).: . Štaviše, usklađenost digitalne reprodukcije je unutra portret format i ima omjer 1: 1.2, što znači da je dužina 20% kraća od širine.

Dodatne specifikacije Muzeja umjetnosti okruga Los Angeles (© Copyright - Muzej umjetnosti okruga Los Angeles - Muzej umjetnosti okruga Los Angeles)

Mnogi umjetnici vole slikati članove svoje porodice. Postoji nekoliko razloga za to. Supružnici, djeca i ostali rođaci obično su pri ruci i stoga često dostupni, a poziraju besplatno. U slučaju supružnika, često postoji i romantično interesovanje koje jača vezu između dadilje i slikara. To je možda bio slučaj s američkim realistom s početka dvadesetog stoljeća Georgeom Bellowsom, koji je svoju ženu slikao više puta tokom njihovog braka. U stvari, Bellowsov prikaz svoje supruge Emme u ljeto 1919. naveo ga je da se sve više fokusira na portretiranje. Godine 2007., Margaret i Raymond J. Fondacija Horowitz je velikodušno dala LACMA Georgea Bellowsa Emma in the Purple Dress, prvu od nekoliko velikih jednofiguralnih kompozicija koje je umjetnik naslikao od svoje supruge. Slika je inspirisana tipičnom ženinom radnjom koja je rezultirala ne tako tipičnim muževim odgovorom. Emma je stigla kući iz šopinga uzbuđena što je Džordžu pokazala svoju novu kupovinu, prelepu svilu koju je nameravala da ušije u suknju kako bi odgovarala jednoj od njenih omiljenih bluza. Džordž je bio toliko impresioniran živahnošću nastalog ansambla da je, nakon što je suknja bila gotova, brzo naslikao svoju ženu u novom ruhu. Dokaz da je to bio zajednički entuzijazam vidi se na fotografiji na kojoj Emma (Bellows Papers, Amherst College) ispruži suknju, zadovoljna što je sva ukrašena u raskošno prošivenoj i naboranoj odjeći. Dok je Emmino raspoloženje na fotografiji veselo, stvaranje velikog platna inspirisalo je tmurnije raspoloženje. Emma je tiha i staložena. Ali njena sreća, kao i Džordžovo uživanje u slikanju, jasno su izraženi kroz bujan rad kista i sjaj tkanine. Godinama nakon što je slika nastala, Emma je napomenula da „ne zna zašto ju je [George] nazvao Emma u ljubičastoj haljini, budući da je suknja bila ružičaste boje, a sako plave boje“. Istoričari sugerišu da je Bellows promenio nijanse kao stvar umetničke dozvole. Iako je to takođe tačno, Bellowsov krajnji izbor boja možda je rezultat umetnikovog odnosa sa Hardestyjem Marattom, dobavljačem boja koji se takođe bavio teorijom boja. Robert Henri, John Sloan i drugi njujorški kolege Bellowsa entuzijastično su eksperimentisali sa Marattinim idejama, posebno sa njegovom upotrebom trozvuka komplementarnih boja, odabranih poput nota muzičke ljestvice, kako bi uspostavili posebnu harmoniju i raspoloženje. Marattine posebno pripremljene boje potaknule su bogatu paletu poput one u Emmi u ljubičastoj haljini. Emma u ljubičastoj haljini ukazuje na novi pravac u Bellowsovoj umetnosti. Njegovi formalni portreti 1920-ih otkrivaju novu ozbiljnost sa svojim uravnoteženim i strogo geometrijskim kompozicijama i dramatičnim tamnim pozadinama, ozbiljnost koja se odnosi na umjetnost Thomasa Eakinsa, čija je retrospektiva 1917. u njujorškom Metropolitan muzeju umjetnosti jako impresionirala Bellowsa. Poput Eakinsa, Bellows je počeo da se više fokusira na karakter i unutrašnji život svojih sedišta. Emin tihi intenzitet sugerira dirljivost i osjećaj za herojsko i tragično.

Pozadinske informacije o originalnom umjetničkom djelu

Umetnik

Odaberite svoj materijal

Za svaki proizvod nudimo niz različitih veličina i materijala. Sljedeće opcije su dostupne za individualizaciju:

• Metalni otisak (aluminijumski dio): Aluminium Dibond print je materijal za štampu sa istinskim efektom dubine. Direktan direktan otisak na Aluminium Dibond je vaš najbolji početak finih otisaka na aluminiju.
• Platno: UV štampano platno naneseno na drveni okvir nosila. Okačenje otiska na platnu: Ispis na platnu ima prednost što je male težine, što znači da je prilično jednostavno okačiti otisak na platnu bez pomoći dodatnih zidnih nosača. Otisci na platnu su pogodni za sve vrste zidova.
• Štampani poster (platneni materijal): Poster je UV štampani ravni papir na platnu sa blago hrapavom teksturom na površini. Print poster se koristi za uokvirivanje vašeg umjetničkog otiska uz pomoć prilagođenog okvira. Imajte na umu da u zavisnosti od apsolutne veličine otiska postera dodajemo bijelu marginu od 2-6 cm oko umjetničkog djela kako bismo olakšali uokvirivanje.
• Otisak na akrilnom staklu: Štampa na akrilnom staklu, koja se često označava kao UV štampa na pleksiglasu, pretvoriće originalno umetničko delo u neverovatan dekor.

Detalji o strukturiranom proizvodu

Pravno odricanje odgovornosti: Trudimo se da što bliže opišemo umetničke proizvode i da ih vizuelno izložimo u našoj radnji. Ipak, pigmenti materijala za štampanje, kao i rezultat štampanja mogu se donekle razlikovati od prezentacije na ekranu vašeg uređaja. Ovisno o vašim postavkama vašeg ekrana i prirodi površine, neće svi pigmenti u boji biti odštampani tako realistično kao digitalna verzija. Budući da se sve naše umjetničke reprodukcije obrađuju i štampaju ručno, mogu postojati manje razlike u točnom položaju i veličini motiva.

Copyright © - Artprinta (www.artprinta.com)