Karel Škréta, 1630. - Ruganje Kristu - grafika

Dodatne informacije od Belvedere (© - Belvedere - belvedere)

Na ovoj ilustraciji, Ismijavanje Krista je do sada najranije poznato djelo češkog baroknog slikara Karela Škréte. Umjetnik je na desnu ruku svoje stolice stavio inicijale i datum. Iako godina nije sasvim čitljiva, slika je sa velikom vjerovatnoćom upotpunjena 1630. godine. U to vrijeme rođeni Pražanin nije više držao u svom domu; 1627. napustio je rodni grad. Ove godine car Ferdinand II. U Češkoj je na snagu stupio "Verneuerte državni poredak", koji je proglasio katoličanstvo kao jedinu dozvoljenu vjersku denominaciju, a druge vjere kao alternativu samo konverzijom ili izgnanstvom. Prethodno se pretpostavljalo da je Škréta, kao i neki otišao iz svoje porodice zbog svoje protestantske vjere u zemlju. I sam je nakon povratka u Prag - u međuvremenu preobraćen - koji je kao razlog svog putovanja trajao desetak godina, više puta je, međutim, navodio usavršavanje vlastitih umjetničkih sposobnosti i iskustva. posebno bi u tom pogledu njegov višegodišnji boravak u Italiji trebao biti za Škrétu, u njemu. a. vodio je u umjetničkim centrima Venecije, Bolonje i Rima. Najranije 1630. krenuo je na jug; ova slika je nastala prije ove tako revolucionarne za svoje stilsko putovanje. Naročito se čini da je severna alpska umetnost prethodnog 16. veka bila delotvorna u „Ruganju Hristu“ kao uzoru. Rano su istraživači konstatovali uticaj Cranach'schen-a, koji je, da mu je dao svoju privremenu nepreglednost i posebnu ulogu u umjetnikovom opusu, gotovo legendarni. Ali slika je formalno i umjetnička tradicija svog doma okruženja Škrétas počinio -. Umjetnost na dvoru Rudolfa II 1583. godine, ovaj car je osramotio svoju rezidenciju od Beča do Praga, čime je grad na Vltavi doživio politički i kulturni procvat. Sam Škréta rođen je u vrijeme krize koja je uslijedila, bio je prisiljen abdicirati kao Rudolf II i njegov dvorski slikar -. Joseph Heintz d. Ä (1609), Bartolomej Špranger (1611), Paul van Vianen (1614), Hans od Ahena (1615) - jedan iza drugog umrli su u kratkim intervalima. Konkretno, završni Different treba da vodi kao stilska referenca za "Ruganje Hristu". Škréta je na slici prikazao trenutak u Mukama kada je Heiland nakon ispitivanja kod Kaiphas nasilnika prošao i ovaj je tukao, i ispljuvao ga rugajući se (Mt 26.67; Mk 14.65; Lk 22,63-55). Ovu scenu ne treba brkati sa krunisanjem trnjem nakon drugog ispitivanja u Pilatu, koje se mnogo češće uzima kao tema u umetnosti. Krajnja desna ivica slike mučitelji hvataju Krista za kosu i povlače mu glavu unatrag dok zvona Erten pljuje (bez suza!) teče niz obraz. Vjerojatno potječe iz sekreta od drugog pomoćnika u mraku, haljina iz Lutherovog vremena koja podsjeća - i podsjeća na Cranach - ogrtač, koji je pomjerio lice u grimasu. Treći gleda u ligu i pokazuje prema žrtvi sprdnje. Sam Hristos je jasno idealizovan predstavljen kao njegovi surovi mučitelji. I po načinu nanošenja boje, figure se razlikuju: rađene su prilikom ruganja slobodnim, ponekad impasto kistom, imaju odeću i tjelesne tonove Spasitelja prilično glatkim potezom i mekom i sofisticiranom površinskom modelacijom. Za sve figure je, međutim, podjednako kombinovanje njihovih izražajnih gestova. U nedavnim istraživanjima ona je povezana s radom Johna Bulwera na prirodnom jeziku ruku, "Chirologia" (London 1644). Publikacija sadrži takozvane kirograme gdje su navedeni sa njihovim značenjima pokreti rukama i prstima. Pokreti ruke lijevog nasilnika, spojeni su u srednjem i prstenjaku sa palcem dok su kažiprst i mali prst rašireni, što odgovara podrugljivim gestovima "stultitiae notam Infigo" i "Exprobrabit". Poznati su i kao "rog" i rugaju se Hristu kao budalu i kapiju. Mučitelji sa crvenom kapuljačom, međutim, pokazuju svoju nesklonost Spasitelju gestom "smokve". Ova pozicija ruke u kojoj se vodi palac između kažiprsta i srednjeg prsta ima seksualnu konotaciju; u Bulweru stoji kao "Improbitatem objicio" za pretjeranost i nečuvenost. Kristove isprepletene ruke na kraju liče na Bulwera "Ploro" -Gestus, naglašeno je nagrađen tihom akcijom u svojoj bezizlaznoj situaciji. Korištenjem ovako eksplicitnih i snažnijih gestova gledatelja u emotivnoj rekonstrukciji vjerskih događaja treba – prekinuti – u ovom slučaju pokazati Isusovo poniženje i potpunu bespomoćnost.

Specifikacija proizvoda za štampu

Ovo umjetničko djelo izradio je Karel Škréta. Ono izvan 390 godine stara originalna verzija dimenzija - 115 x 90 cm - okvir: 130 x 104 x 7 cm. Ulje na platnu koristio ga je slikar kao tehniku ​​za umjetničko djelo. Monogram i datum na naslonu stolice: CSF 163 [0] je natpis na umetničkom delu. Umjetničko djelo se može pogledati u digitalnoj umjetničkoj kolekciji Belvedere, koji je jedan od najpoznatijih europskih muzeja sa tri lokacije koji spaja iskustvo arhitekture i umjetnosti na jedinstven način. Uz ljubaznost © Belvedere, Beč, inventarni broj: 1654 (licencirano - javno vlasništvo). : kupljeno od Andreasa Wild Hacka, Beč 1914. Poravnanje je portret i ima omjer slike od 3: 4, što znači da je dužina 25% kraća od širine. Karel Škréta je bio slikar čiji je umjetnički stil prvenstveno bio barok. Barokni umjetnik živio je ukupno 64 godina, rodjen u 1610 u Pragu i preminuo 1674. godine.

Materijali proizvoda koji se mogu odabrati

Za svaki proizvod nudimo različite veličine i materijale. Dopuštamo vam da odaberete između sljedećih varijanti:

• Otisak iz akrilnog stakla: Sjajni otisak akrilnog stakla, koji se ponekad označava kao umjetnički otisak na pleksiglasu, pretvara originalno umjetničko djelo u prekrasan dekor i predstavlja odličnu alternativu otiscima na platnu ili dibond-u. Vaše omiljeno umjetničko djelo se izrađuje po narudžbi uz pomoć najsavremenijih mašina za UV direktnu štampu. Pravi žive i duboke tonove boja. Glavna prednost likovne kopije od akrilnog stakla je da će kontrasti, kao i mali detalji umjetničkog djela biti vidljiviji zbog suptilne gradacije na slici.
• Aluminijski dvobojni otisak (metal): Aluminijum Dibond printovi su otisci na metalu sa izvanrednim efektom dubine, koji čine moderan izgled jer imaju površinsku strukturu koja nije reflektirajuća. Za vaš Print On Aluminium Dibond, štampamo odabrano umjetničko djelo na aluminijskoj kompozitnoj površini premazanoj bijelom prajmerom. Svijetle komponente umjetničkog djela svjetlucaju svilenkastim sjajem, ali bez sjaja. Boje štampe su žive i blistave u najvišoj definiciji, detalji su oštri i jasni.
• Ispis postera (materijal na platnu): Poster je UV štampani list ravnog platnenog papira sa finom površinskom strukturom, koja podsjeća na stvarno remek-djelo. Optimalno je prikladan za postavljanje vašeg likovnog otiska uz pomoć osobnog okvira. Imajte na umu da u zavisnosti od apsolutne veličine postera dodajemo bijelu marginu od približno 2-6 cm oko umjetničkog djela kako bismo olakšali uokvirivanje prilagođenim okvirom.
• Otisak na platnu: Otisak na platnu je štampano platno razvučeno na drveni okvir. Otisci na platnu su relativno male težine, što znači da je lako okačiti otisak na platnu bez ikakvih zidnih nosača. Zbog toga je print na platnu pogodan za sve vrste zidova.

Pozadinske informacije o izvođaču

Komad umjetničkih detalja

Detalji o strukturiranom proizvodu

Pravna napomena: Trudimo se da što preciznije opišemo naše umetničke proizvode i da ih vizuelno izložimo na različitim stranicama sa detaljima o proizvodima. Istovremeno, pigmenti štampanog materijala, kao i otisak mogu u određenoj meri odstupiti od prikaza na vašem ekranu. U zavisnosti od postavki ekrana i kvaliteta površine, boje se možda neće štampati tako realistično kao digitalna verzija prikazana ovde. S obzirom na to da se sve umjetničke reprodukcije obrađuju i štampaju ručno, moguća su i manja odstupanja u veličini i tačnoj poziciji motiva.

Ovaj tekst je zaštićen autorskim pravima © | www.artprinta.com (Artprinta)