Carl Larsson, 1901 - Priprema za igru ​​- likovni tisak

Specifikacija umetničkog proizvoda

Ovo je gotovo 110 godine staro umjetničko djelo pod nazivom Priprema za igru je napravio muški švedski slikar Carl Larson 1901. I dalje 110 originalna kreacija stara godinu dana mjeri veličinu - Visina: 68 cm (26,7 ″); Širina: 92 cm (36,2 ″) Uokvireno: Visina: 89 cm (35 ″); Širina: 114 cm (44,8 ″); Dubina: 11 cm (4,3 ″). Ovo umjetničko djelo nalazi se u digitalnoj kolekciji Nacionalnog muzeja Stockholm, koja se nalazi u Stockholm, Stockholm County, Švedska. Uz ljubaznost: Nationalmuseum Stockholm & Wikimedia Commons (licenca - javno vlasništvo). Kreditna linija umjetničkog djela je: . Osim toga, poravnanje je in pejzaž format i ima bočni omjer 4: 3, što to implicira dužina je 33% duža od širine.

Odaberite opciju materijala predmeta

Padajući meni proizvoda pruža vam priliku da odaberete materijal i veličinu po vašem izboru. Možete odabrati željeni materijal i veličinu između sljedećih izbora:

• Tiskano akrilno staklo: Otisak na akrilnom staklu, koji se često naziva otisak od pleksiglasa, transformiraće originalno umjetničko djelo u ljupki zidni ukras i predstavlja dobru alternativu otiscima na platnu i dibond-u.
• Metalni otisak (aluminijumski dio): Ovo je metalni otisak napravljen na aluminijskom dibondu sa izvanrednom dubinom. Njegova nereflektirajuća površina stvara suvremeni izgled. Direktan direktan otisak na Aluminium Dibond je idealan početak u sofisticirani svijet umjetničkih reprodukcija proizvedenih od aluminija. Za vašu opciju Aluminium Dibond, štampamo vaše odabrano umetničko delo direktno na površinu aluminijumskog materijala sa belim prajmerom. Boje su blistave, fini detalji su vrlo jasni, a print ima mat izgled koji možete doslovno osjetiti. Ovaj otisak na Aluminium Dibond-u najpopularniji je početni proizvod i istinski je suvremen način za izlaganje likovnih otisaka, budući da skreće pažnju na repliku umjetničkog djela.
• Otisak na platnu: Štampano platno, koje ne treba mešati sa umetničkim delom naslikanim na platnu, je digitalna replika štampana iz industrijskog štampača. Osim toga, štampano platno stvara mekan i privlačan utisak. Otisak vašeg omiljenog umjetničkog djela na platnu omogućit će vam da ga pretvorite u veliko umjetničko djelo. Velika prednost printova na platnu je u tome što su relativno male težine, što znači da je prilično jednostavno okačiti print na platnu bez ikakvih zidnih nosača. Zbog toga je print na platnu pogodan za bilo koju vrstu zidova.
• Ispis postera (materijal na platnu): Štampa postera je UV štampano platno sa lijepom strukturom na površini. Imajte na umu da u zavisnosti od veličine postera dodajemo bijelu marginu od 2-6 cm oko umjetničkog djela, što olakšava uokvirivanje vašim okvirom po mjeri.

Važna informacija: Trudimo se što možemo da dočaramo umjetničke proizvode sa što više detalja i da ih vizualno prikažemo na odgovarajućim stranicama detalja proizvoda. Ipak, neki pigmenti materijala za štampanje, kao i otisak mogu donekle odstupiti od prikaza na ekranu uređaja. U zavisnosti od podešavanja vašeg ekrana i stanja površine, neće sve boje biti odštampane 100% realno. S obzirom na to da se sve obrađuje i štampa ručno, može doći do manjih odstupanja u veličini i tačnoj poziciji motiva.

Proizvod

Osnovne informacije o originalnom umjetničkom djelu

Opšte osnovne informacije o umjetniku

© Copyright - Artprinta.com (Artprinta)

Dodatne informacije o umjetničkom djelu Nationalmuseum Stockholm (© Copyright - Nationalmuseum Stockholm - www.nationalmuseum.se)

Engleski: „Zaista je strašno na otvorenom. Vjetar zviždi kroz spojeve kuće, a snijeg nije snijeg već oštre igle koje se zabijaju u kutove očiju... Pravo vrijeme za igru ​​"vira". Evo tacne pune utješnih pića i svih potrebnih stvari, a Karin još nije završila sa završnim ukrasima među kojima je i manastirski liker koji skida sa police. U pozadini je sam oltar, kartaški sto koji sam sam uredio." Carl Larssonov opis njegove slike Getting Reduy for a Game u knjizi pod naslovom Larssons koju je objavio Bonniers 1902. "Vira" koju je spomenuo Carl Larsson bila je izuzetno popularna kartaška igra izmišljena u Švedskoj negde u 19. veku. Kada je slika naslikana, porodica Larsson se trajno nastanila u svojoj ljetnoj rezidenciji u Sundbornu u brdima Dalarne. U svojoj autobiografiji Carl Larsson piše da mu je supruga Karin dala ideju da njihov dom prikaže na slikama. Knjige o domu Larsson u Sundbornu prodavane su u ogromnim izdanjima, a slike su se širile u bezbrojnim reprodukcijama. Malo je kuća širom svijeta dobilo toliki publicitet. Za mnoge ljude, Sundborn je kvintesencija svega švedskog, iako su Larssonovi u stvari imali vrlo internacionalan ukus u opremanju. Prvi od Sundbornovih akvarela prikazan je na izložbi u Stockholmu 1897. Ellen Key, pionirska autorica i feministkinja, vidjela ih je na izložbi i napisala članak o ljepoti u domu koji je objavljen u časopisu Idun. Ellen Key je željela stvoriti mišljenje protiv "njemačkog" stila opremanja koji je bio uobičajen u to vrijeme u Švedskoj. To se sastojalo od tamnih tapeta, teških zavjesa i zavjesa, sofe i stolica prekrivenih somotom i suhog cvijeća. U akvarelima Carla Larssona pronašla je nešto što bi ovo moglo zamijeniti. I Ellen Key i Karin i Carl Larsson bili su inspirisani idejama Džona Raskina o ljepšem svijetu izvan svijeta masovno proizvedenih artikala u tvornicama. Po Ruskinovom mišljenju, ljepota mora surađivati ​​s funkcijom, a zadatak umjetnosti i arhitekture bio je moralan u tome što su stvorili potrebne uvjete za duhovno zdravlje, energiju i radost. Ruskinovu teoriju o važnosti ljepote u svakodnevnom životu preuzeo je William Morris u oblasti zanata. Moris je pokrenuo Pokret za umjetnost i zanat koji je nastojao da unese novi život tradicionalnim zanatima kao alternativi industrijskim proizvodima. Ideje pokreta širio je veoma uticajan časopis pod nazivom The Studio na koji su Larssonovi bili pretplaćeni. Čuveni dom u Sundbornu zajedno su kreirali Karin i Carl Larsson. Carl je aktivno učestvovao u javnom životu svijeta umjetnosti, dok je Karinin doprinos ostao neprepoznat sve do 1980-ih. U stvari, Karin Larsson je dobila temeljnu umjetničku obuku. Pohađala je i sadašnji Univerzitetski koledž za umjetnost, zanat i dizajn u Štokholmu – poznatiji kao Konstfack i Akademiju likovnih umjetnosti. Upoznala je Carla u Parizu dok je on tamo studirao. Nakon njihovog braka, brzo je uzastopno rodila sedmoro djece. I tako su joj porodični život i vođenje domaćinstva oduzimali vrijeme, a njen profesionalni život se povukao u drugi plan. Karin nikada nije prestala biti kreativna, ali je tu energiju kanalisala u opremanje Sundborna, na primjer. Dom u Sundbornu postao je njeno životno djelo. Jer kuća se stalno mijenjala u karakteru kako bi odgovarala promjenjivim potrebama porodice. "Det är så förskräckligt utomhus. Det visslar i knutarna, och snön är inte snö, utan sylar, som alla leta sig in i ögonvrårna... Då, att få sig en lite vira! Här ser ni groggbrickan i teattrialjen, och Karin är ännu inte riktigt färdig med den allra sista avrundningen av det rent dekorativa, ty dit räknar sig munklikören, som hon tar ned från byffethyllan. I bakgrunden befinner sig själva sanktuarium, virabordet, ordnat av mig själv." Så opisao Carl Larsson sliku "Till en liten vira" i boken "Larssons" kao publikacije Bonniers za 1902. Viran je sve više od svih popularnih kortspela u Sverigeu na 1800-talet. Familjen Larsson je imao trajni smještaj u Sundbornu, Dalarna. Carl Larsson skriver i sin självbiografi att det var Karin som gav honom idén att skildra sitt hem i bilder. Böcker om hemmet i Sundborn kom ut i mycket stora upplagor och bilderna spreds genom otaligt reproduktioner. Få hem i världen har fått sådan publicitet. För många är detta hem det svenskaste av det svenska, men makarna Larssons heminredningsideal var faktiskt mycket internationellt. De Första Sundborn-akvarellerna viza u Stockholmsutställningen 1897. Författaren i ideologen Ellen Key såg dem i skrev artikeln "Skönhet i hemmen" so publicerades i tidskriften Idun. Key angrep det rådande inredningsmodet, "tyskeriet" som hon kallade det, med mörka tapeter, tunga dörrdraperier i gardener, plyschklädda möbler i torkade blommor. I Carl Larssons akvareller fann hon det som skulle ersätta det gamla. Ellen Key i makarna Larsson imali su tagit intryck u den brittiske författaren John Ruskins tankar om en skönare värld bortom industrialismens mass production varor. Skönhet och funktion måste enligt Ruskin samspela. Konsten och arkitekturen hade en moralisk uppgift att skapa förutsättningar för andlig hälsa, kraft i glädje. Ruskins lära om skönhetens betydelse i vardagslivet togs inom konsthantverket up av William Morris. Morris grundande rörelsen Art and Crafts Movement som ville återuppliva hantverkstraditionen som alternativ till industrivaran. Rörelsens tankar i idéer spreds bland annat genom tidskriften The Studio, s makarnim Larssonovim prenumererade på. Hemmet i Sundborn skapades av Karin i Carl tillsammans. Karin Larsson imala je gedigen konstnärlig utbildning iz Tehničke škole, novog Konstfacka i Konstakademina. Hon träffade Carl i Paris när hon studerade där. Efter giftermålet fick paret i rask takt sju ambar. Familjeliv i hushållsbestyr upptog mycket av hennes tid, och Karin slutade att mer eller mindre att måla. Hon fick utlopp for sin kreativitet i skapande av Sundborn. Det blev hennes livsverk. Ett allkonstverk som skiftade karaktär och förändrades i takt med att familjens behov ändrades. Carl Larsson har i målningen framställt hustrun Karin Bergöö enbart som mor och som hemmets vårdarinna. Hemmet i Sundborn i Dalarna var en skapelse av båda makarna Larsson men i bilderna därifrån försvinner Karins konstnärskap. De är därmed en del av den' backlash' som då drabbade den 'Nya kvinnan', alla de yrkesarbetande kvinnor som lyckats etablera sig i det ofentliga livet. Kring sekelskiftet 1900 ingick Sundborn i lanseringen av ett nytt nationellt inredningsideal i som en samhällelig modell. I nacionalismen uppfattades den borgerliga mannen som familjens och nationens beskyddare medan kvinnorna placerades inom den privata sfären. Lilla Hyttnäs var i hög grad ett offentligt hem och Larssons nationella inredningsideal blev sedan vägledande for generacija av Svenskar. Carl deltog aktivt i tidens konstliv men Karins insats förblev anonym ända fram do 1970-talet då feministicska forskare uppmärksammade bortglömda kvinnliga konstnärskap.